在单反时代，腾龙的变焦，适马的定焦以及图丽的超广是很多低预算摄影爱好者会去选择的优秀产品。到了微单时代腾龙推出了大量优质且独特的变焦产品，适马也有高低搭配的定焦供摄影爱好者选择，倒是图丽几乎已经快被大家淡忘了。那么是什么原因让图丽淡出摄影爱好者的视线范围呢？今天我们就来聊一聊这个话题。
自主发展时代
图丽公司成立于1950年，原名“东京光学设备制造公司”（Tokyo Koki），由前尼康工程师创办，最初定位为OEM制造商。图丽当时在闭路监控镜头领域有点门路，所以并没有第一时间去制造生产相机镜头。
(资料图)
1970年代，该公司开始以“Tokina”为品牌生产镜头，并在1971年正式更名为图丽。1994年图丽被知名滤镜品牌肯高收购为子公司，并开始推出AT-X PRO镜头。
这一时期的图丽镜头在外观上颇有一股尼康味道，用料扎实做工精美，价格还便宜。我在刚接触数码单反时就被图丽的24-70/2.8和80-200/2.8二手超低的价格所震撼过。但是那个时代的图丽镜头我只能用一个词来形容：“绣花枕头一包草”，优秀的做工与低下的画质形成了鲜明的对比。
拿来主义时期
在计算机辅助光学设计出现前，自主研发镜头是一件非常耗费时间与研发资金的事情。图丽在自家镜头的基础上找了个外援——宾得。2006年前后，图丽先后推出了12-24/4、100/2.8微距、16-50/2.8、10-17/3.5-4.5鱼眼以及50-135/2.8等镜头，这些镜头的光学结构都与宾得如出一辙。不同的是这些图丽镜头都是使用的佳能EF卡口、尼康F卡口以及索尼α卡口。
2011年，图丽与肯高进行了合并，公司名称变更为“肯高·图丽”。在这个时间点上，肯高·图丽的母公司豪雅又强行收购了命途多舛的宾得，让图丽能够更方便的进行换壳销售。
如此可持续性的竭泽而渔之下，宾得的状况自然是一路下滑，而肯高和图丽自然是得到了相当好的发展。宾得的镜头在素质上自然是不容小觑，图丽的同款产品放在佳能、尼康的单反系统之中自然在性能上也一点都不虚原厂。问题是2011年，微单相机已经逐步开始推广开来，而那些画质真的非常出色的宾得镜头又拖了好几年才换成图丽外壳正式上市。
当然也有一点例外，那就是图丽的入门超广角变焦镜头还在持续自主研发，连续刷了7支之多，与腾龙适马同时代的产品比不落下风。在数码单反时代末期还推出过不少规格有所突破的产品，比如APS-C画幅的14-20/2。
微单时代
思想的滑坡是最严重的病变，图丽在“拿来主义”了十多年后，彻底放飞了自我。最近几年里图丽的新品主要是以下三个方面：
由国产镜头品牌直接换壳代工微单系统的自动对焦镜头，价格比国产镜头品牌贵不少，纯纯的“智商税”。自己研发的超广角镜头行业内已经有了早早上市的竞品，并且产品宣传力也完全不如对手。
将自家的老款单反镜头进行换皮再包装，光学设计不变，能卖多少卖多少，佛系的不得了。
推出全新的高素质全画幅电影镜头，抢占新市场。不过这领域图丽依然坚持较高的定价，并且研发速度依然非常缓慢。
纵观图丽从诞生到现在的三个阶段。最初的阶段没有好的光学设计，拖累了口碑和发展。中间阶段使用“拿来主义”专心搞钱，错过了微单相机的发展档口。如今阶段三条线路，微单线路没有性能和价格优势算是冷门中的冷门，单反线路纯粹炒冷饭毫无卖点，电影镜头线路遭遇国产电影镜头和日系电影镜头的双重夹击，并且研发速度依然非常的慢。同时在产品口碑和自我宣传力度上都缺失的情况下，自然就悄无声息的淡出了摄影爱好者的视线，那就也完全不奇怪了。
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